感受电影诗般的情感

摩托、磁带、公路、火车、地道，几回再三出现的意象都好像诗句中的字词，组成了一首动听的现代诗

一个就读于北京电影学院的同窗，在朋友圈晒出了她二刷《路边野餐》的电影票。许多人都说这部电影不错，我也很想去看。最终在一个午后无暇，满足了自己的愿望。

电影并没有片头，屏亮即进入到电影的故事当中，一段对话在一间山区小诊所开展。诊所刚刚结束停电，两个医生开始工作。诊所停电的状态就好像电影收场前的阴郁，这类阴郁将我们拉进这个诊所中，我们好像患者普通坐在这，看着这两个医生往返走动的同时列队期待着救治。

有人说侯孝贤的《刺客聂隐娘》是画，而毕赣的《路边野餐》是诗。确实，主人公州里医生陈升的另外一重身份就是一个“糟糕诗人”。在这部电影中，充斥着由陈升念出的诗。这些诗词是导演毕赣从小到大有感而写的，每首诗的背后都是他的成长经历，我们感觉到的电影背后的情感是厚重而真实的。正好像他所讲“电影是假的，情感是真的”。但这部电影被称为诗毫不只仅是缘由是那些现代诗，电影中的镜头语言也是充满诗意的：阴暗的灯光，蜿蜒的山路，班驳的墙壁，破旧的街道与建筑，还有山里湿润的天气，这些一起为我们制造了一个诗一样的大寰宇。

非线性的叙事方法也是导演的诗意。《路边野餐》这部电影充斥着过去、目前与将来的交织相错，假如不爱好非线性叙事方法的人，也许不必定会爱好这部电影，甚至会有些不太懂得。在这部电影中，重复出现的一个意象就是钟表，钟表示显代表的是时间，而钟表的屡屡出现更让人感到到了时间的无序性与腾跃性。还有摩托、磁带、公路、火车、地道，几回再三出现的意象都好像诗句中的字词，组成了一首动听的现代诗。

《路边野餐》这部电影被人们谈得最多的就是那41分钟的长镜头。在长镜头手段中，最大的特色本应当是时空极具线性，然而在这个长镜头里，导演却“自信而油滑”地讲述了一个非线性的故事，充满了魔幻主义颜色。我们被导演带进陈升的过去、目前与将来中，而这些时空上的紊乱是用多数不简单被发现的充满诗意的细节表现的。

这部《路边野餐》极具导演毕赣的个人作风，他为我们制造了一个别致的世界，编织出了一部时空互通的诗意电影。

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