今年带来了他的长篇自传体小说《无愁河的浪荡汉子》的第三部《走读》

今天是七月九日，也是艺术家黄永玉的生日按照中国传统，他今年已经98岁了

这位永远让人眼前一亮的老人，今年带来了他的长篇自传体小说《无愁河的浪荡汉子》的第三部《走读》人民文学出版社宣布新书预售，祝贺作家生日，这也呼应了《朱雀城》第一版对黄永玉九十大寿的纪念

"我活得太老了，经常遭受这些记忆的折磨。"

黄永玉从20世纪三四十年代开始木刻创作，后扩展到油画，中国画，雕塑，工艺设计等艺术门类，在中国当代艺术界占有重要地位代表作有彩色木刻《阿诗玛》，猫头鹰，荷花等艺术作品他为猴年设计的邮票众所周知

黄永玉是湘西凤凰人，著名作家沈从文是他的叔叔它的祖先是进贡的，祖砚田是耕种的，有文人的家族传统由于家庭变故，12岁的黄永玉不得不离开家乡到厦门集美学校读书抗日战争爆发后不久，黄永玉开始独自流浪他说自己靠捡路边的残物为生，跟着老百姓躲日本人漂泊在闽东南，用脚走千里，他在瓷器厂当过苦力，在话剧宣传队当过艺人，当过美术老师，也当过文化馆的主任遇到紧急情况，我挣钱买菜，用单手剪影功夫交朋友他三次从日本炸弹中救了自己的命，为了生存，他被抓为壮汉许多年前，一位长者对十几岁的黄永玉说:英国小说家狄更斯的小说，名叫《块肉余生记》，是一个关于一个孩子成长的复杂故事我觉得这本书的书名更适合你，你才是真正的‘一块肉’

黄永玉总是把书放在包里因为热爱木雕，所以像找爸爸一样找木雕工商联，交志趣相投的朋友他在福建和江西结识并结交了一批木雕师，漫画家，诗人，报纸和读者，还在这里结识了他的终身情人梅

活得这么老，我经常受这些回忆的折磨今年98岁的黄永玉，他的人生与时代和历史紧密交织在一起在新书《走读》中，他有一个自我处境:我不知道，我不知道在哪里可以获得一生的安宁和开悟不叫痛苦，不叫难受，倒霉后甚至不当回事，把自己的愚蠢行为当笑话来娱乐朋友，是一种教训更别说类似喝酒的表现了，让朋友们分享一下我的小痒

这或许可以理解为无愁河一词的由来。

《无愁河的浪荡汉子》的第一部分《朱雀城》出版时，他对读者的奉献是:爱，同情和感激这也是他写作《无愁河的浪荡汉子》的主题

虽然他以木刻和绘画赢得了很高的声誉，但黄永玉把文学视为他最喜欢的生意当他第一次在报纸上发表诗歌时，他还是一个14或15岁的男孩后来他回忆沈从文的文章说:如果要写历史，恐怕就是这种‘长河’历史吧

继续写日读生涯

一个雕刻木雕的年轻人靠在厦门边上教了半年小学，攒了一张票他只身一人来到上海，余生全靠勇气，运气和力量衣食住行的问题首先是打人，更何况是一座规模无边的繁华都市出生在朱雀，成长在闽南的张，更是一个过马路的难题交通让人们感觉很糟糕，不能走路.生活的秘密真的像他的哥哥和朋友鼓励他不要看车里的人群，挤一挤就会散吗

《走读》是一首《流浪艺人之歌》，在尴尬中带着尴尬和失望张将的日常生活写得细致入微，没有怜悯和沮丧，却有着幽默和幽默的勇气，这既是歌唱也是哀叹对艺术的追求和朋友善举的帮助，让张一天天地看到了大学堂的生活

98岁的黄永玉继续着他的日间阅读生涯，燃烧着70多年前的旧世界影像，为系列小说《无愁河的浪荡汉子》增添了新的篇章。

《无愁河的浪荡汉子》从张两岁开始，他就写他的曾祖母，祖父，父亲，母亲，姑姑和姑父，以及他们居住的朱雀古城的四季，风俗和各色人等.这使得这座古城在鼎盛时期繁荣辉煌当朱雀城逐渐衰落的时候，十二岁的张不得不沿着母亲河漂流到外面广阔的世界在民族抵御外来屈辱的生死存亡时期，青年们独自在闽东南流浪，经历海洋文明等人情，艰难地生存和成长这条生命之河不仅没有悲伤，而且充满了对祖国，家园和血肉的悲伤

黄在20世纪40年代曾试图写这部小说，但直到2008年他85岁时才完成这部长篇小说《长河》沿途风景绚丽多彩，边界宽阔，气象浑厚《走读》，一部全新的作品，丝毫没有被削弱，与十三年前的从容，淡定，灵秀，活泼的风格一致而完整

张，谁都不像。

《走读》对张的描述是这样的:他命中注定一生都要住在童话的隔壁他看起来不像任何人他不是一只孤独的鹅，从未被任何人抛弃它不是驴，也没人嚼过他不是狼，他是一个人这不是席绢我还没有报告我的幸福不是乌鸦，从来没唱过丧歌

张是一种长得一点都不像——鸭嘴兽的动物鸭嘴，两栖，全身毛，产蛋，母乳喂养.生物学家最调皮的就属它了

《无愁河的浪荡汉子》讲百万字，描绘了张的传奇故事，主角:在刀刃上反复行走，却总是不断得到幸运，不敢相信邪恶，一言不发

遍天下，侠义莽撞，赤手空拳为朋友仗义，他轻信，常常受骗上当，又敏锐，分辨得出人家的好意，他不是贾宝玉，却得男女老少倾心，他心软多情，为了一些人和事终身牵挂，他勤奋能吃苦，痴迷于天底下最费力的木刻艺术。

《走读》紧紧贴着张序子，跟着他的脚走，贴着他的心跳呼吸，用他的眼睛看世界娶了妻室，担着另一个人衣食周全的责任，活蹦乱跳的张序子货真价实地进入了成人世界小说的长河流经至此，显出了沉郁和凝重，以前的张序子还像溪流，毕竟清浅，急切，常被河床里的卵石激起浪花，到了《走读》，结结实实的衣食住行摆在眼前:在大上海，贫穷是翻倍的，胆寒是翻倍的，谨慎是翻倍的，用力也是翻倍的

《走读》跟着张序子的足迹，从赣州到上犹到广州到厦门到上海到台北到香港，刻画了一群艺术家，文化人生动活泼的性情样貌以及各地独特的风俗人情。

其中的人物形形色色:

中山大学教授，老木刻家刘仑的木刻:严谨规矩讲究的线条和黑白关系他把天上的云看透了

楼适夷翻译的高尔基的《人间》最能让人看得懂，最亲切。

木刻家麦杆，他的家被众人当作木刻协会的会场在那里开心，在那里争吵，讨论重要的事务，搞选举，分配职务情感丰润至极，真诚至极

《走读》对不同地方的风俗人情的描绘精彩之极张序子每到一地都有特别感悟初到上海，序子发觉大城市的路平虽平，却没有朱雀那边的路好走不挂脚，使不上劲远倒不怕，东张西望，广播戏文，洋鼓洋号，一晃就到家了只是脚上这对皮鞋费得厉害他喜欢广东人:所有铺子的特点，伙计们不论老少大都板着脸孔跟广东人做朋友一样，开始都会有广州文德路铺子伙计脸孔的感觉，一旦触动了彼此的笑穴，那种真诚，开怀，热火，便都忽然迸发，成为长久连绵的终生友谊

令人钦佩的是，继84万字的《朱雀城》，130万字的《八年》和48万字的《走读》后，黄永玉还将继续创作，他想讲完这个浪荡汉子的一生。

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