主旋律作品如何变好看？青年导演这样说……

《红海行动》《我和我的祖国》《山海情》《觉醒年代》……近年来，主旋律题材的影视剧越来越受到欢迎，不仅观众纷纷点赞，市场反响也较好。

那么，主旋律题材的话剧发展怎么样？如何让主旋律题材的话剧也好看起来？

来自中国国家话剧院的青年导演白皓天，对这个话题很有心得。

2014年6月，白皓天从上海戏剧学院导演系硕士研究生毕业，进入中国国家话剧院成为一名话剧导演。

进入剧院没多久，他便开始了一项艰难的任务。为庆祝西藏自治区成立50周年，2014年10月，中国国家话剧院启动与西藏自治区话剧团的“一对一”帮扶计划，创作话剧《共同家园》。

听到消息后，白皓天主动请缨，第一时间向院领导提出想要参与该项目。

这是他进入中国国家话剧院后导演的第一部作品，也是他导演生涯中第一部关于西藏题材的作品，对他来说有着重大意义。但谁知道，就是这部话剧，差点让这位刚刚走出校园的青年导演丢了性命。

为了准备更加充分，白皓天先后19次赴西藏，多次深入高寒缺氧的西藏腹地。先后两次肺水肿高危急救，但他克服了严重的高原反应，向当地藏民了解历史、人文、民俗等最真实的创作素材。

终于，话剧《共同家园》以真实历史题材与现代化舞台表现手段相结合的方式，将共同抵御外敌的悲壮历史事件成功地呈现在戏剧舞台，首演之后备受好评。

“有了《共同家园》的这次实践积累，让我有了更多的信心在现实主义题材上进行探索。”白皓天说。

2016年，白皓天接到了现实主义题材话剧《谷文昌》的创作导演任务。

谷文昌是河南林州人，1950年随解放军南下，留在福建东山工作。东山岛东南部原有3.5万多亩荒沙滩，狂风起时飞沙常常侵袭村庄。谷文昌发出誓言：如不治服风沙，就让风沙把我埋掉。他带领东山县人民苦干14年，终于把一个荒岛变成了宝岛。

为了能够呈现一位有血有肉的“四有书记”，白皓天先后12次前往福建东山，沿着谷书记的脚印，走遍了东山的每一寸土地，访遍了谷书记的家人，以及每一位与谷书记相关的工作人员、村民。经过24次剧本修改，无数次打磨、提炼人物形象，几乎挖掘了所有关于谷文昌的工作生活素材，最后创作出了话剧《谷文昌》。

“谷书记对东山岛的每一寸土地都非常熟悉，我们也得重新走一遍，谷书记去哪儿，我们就去哪儿。”他说。

话剧《谷文昌》以倒叙手法，回溯了谷文昌平凡而伟大的一生，撷取了其生前最具代表性的故事，由演员辛柏青饰演谷文昌。话剧演出后反响热烈，谷文昌的儿子谷豫闽曾评价说：“这部戏很逼真、很感人，看过后让我想起了父亲生前的一举一动。”

此外，话剧《谷文昌》还获得“文华大奖”、“五个一工程”奖及“上海静安现代戏剧谷”《壹戏剧大赏》年度大戏等多项大奖。2020年，由白皓天担任总制片人的电视连续剧《谷文昌》也播出。

与此同时，白皓天还马不停蹄地创作以深圳市公安局为原型的话剧《英雄时代》，力图把公安干警在扫黑行动中涌现的英雄事迹呈现在话剧舞台。

主旋律题材的话剧，如何才能好看，抓住观众？白皓天认为，要“求新”，选取新的角度和素材展现人物，避免落入“高大全”英雄戏的俗套。“想塑造一个有血有肉有温度的人物，首先要先俯下身去，把自己扎到这个泥土中。我们要塑造他先是一个‘人’，再是一个‘可爱的人’。”

白皓天举例，比如谷文昌实际上不是非常威严的人，他跟老百姓非常近，他就把自己当成了东山的一份子，对老百姓有求必应，把东山当成了自己的家，把东山的事当成了自己的事。

在他看来，主旋律的作品一样能很好看。在创作中，他们会用一些年轻人容易接受的表达方式，比如新科技、新技术手段，还会更多地用年轻人的新语言去描绘他们的生活，从而让更多的年轻观众走进剧场。

最重要的，白皓天认为是真实，真实的故事会让观众与人物之间产生共鸣，从而缩短彼此的距离。

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