跨越二十年的双向奔赴

电影《穿过月亮的旅行》一下让人把思绪拉回到二十年前——不是片中故事发生的时间，而是小说原作《踏着月光的行板》发表的时间。在迟子建当年这篇佳作中，一对分居两地的农民工夫妻，在有限的一天假期中，在两列反方向运行的火车上数次交错。小说结尾，中秋节的月光底下，二人最终在错身而过的列车上隔空相望，电光石火之间，货真价实的一眼万年，成为这个故事最为华彩动人的一幕。

电影最大的改编，也是在这一幕:列车中途因故停车，张子枫与胡先煦饰演的男女主人公终得一见，短暂拥抱互诉衷肠，而后分别，这让文字间的那些凄楚无奈终获释放，积攒了一部电影分量的这场双向奔赴，没有这一笔似乎无法收场，主创也实在不忍对这对爱人再下毒手。这样的改编难说不妥，也必定注入了编导的苦心与善意，为平凡人的艰辛生活加一点蜜糖，就让他们抱个满怀吧，哪怕一分钟也好。小说中此恨绵绵的化骨绵掌，由此化作银幕上直接有效的重重一拳。

《穿过月亮的旅行》是从文学到影视改编的又一例，在这个老生常谈的议题里，并无多少典型意义，观察其改编过程中的变与不变，倒也有些趣味。如你所知，小说与影视往往缘悭一面，不会总是在合适的时间里相遇，如果当年拍摄这样的故事，以温婉抒情的目光来观照底层生存状态，与同时期《盲井》《三峡好人》等影片相比，多少显得有些小清新；如今拍摄，时代列车也已驶过了那个站，又能如何讲出新意。不过，一个变数出现了，《额尔古纳河右岸》这两年被网络直播带火破圈，迟子建的更多作品开始被影视圈留意，二十年前的旧作被搬上银幕，也是时势使然。

原著党担心转化为影视剧时的“魔改”，在这部电影里几乎不存在。除了把故事发生地点从东北挪至改革开放之初的深圳与广州，主要人物降龄，由二十出头的演员演来并不费力，故事的迷人之处愈见清晰:少年夫妻心急火燎，越是想给对方惊喜，越是忙中出错；作为庞大流水线上的螺丝钉，他们一旦脱离正常轨道，迎来的便是啼笑皆非的各种事故。再加上时代怀旧滤镜，如同片中出现的《恼人的秋风》《忘情森巴舞》等流行曲一样，一段父母爱情在列车上徐徐铺展。至于改编对于原著的忠实程度，到了令人咂舌的地步，比如妻子担心丈夫在工地出事，镜头马上就幻想他从脚手架掉下来，憧憬丈夫要是生有一双翅膀多好，电影马上让他变身雷震子从天而降……凡此种种，有人认为忠于原著，有人认为偷懒照搬，影视改编之难，可以一斑。

小说中的女主角，最显眼的外貌特征是一口黄牙，偏偏又爱笑，并不藏着掖着，愈见人物质朴可爱。电影主创却没有坚持这一点，张子枫与胡先煦是新世纪的金童玉女，一口好牙如同出自广告片，也不能苛责他们与农民工形象相去甚远，在影片里客串火车乘客的，冯绍峰、陈妍希、袁文康、仁科，全员明星脸，哪一个又像寻常路人？